Block Party, Bed Stuvesand
       
     
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Todo lo que rodea a un cuerpo en la calle

Carles Guerra

Uno de los aspectos menos reconocidos y valorados de la práctica de la fotografía es la capacidad de generar relaciones sostenidas. Las series más elaboradas de Adriana López Sanfeliu, tales como Life on the Block (...) o Los Salazar (...), no constituyen únicamente un ejemplo de reportaje fotográfico. El resultado formal de estos trabajos anteriores esconde que –más allá de dar a ver– las imágenes fueron obtenidas a lo largo de una experiencia de contacto prolongado con las comunidades que retrata cada serie. Brooklyn's Secret (..) no es una excepción a esta lógica. A pesar de la sofisticación que se desprende de cada toma, la densidad de este trabajo procede de una empatía labrada fuera de campo. La cámara fotográfica actuaría como aquellos objetos relacionales que permiten elaborar una situación compleja. El caso es que penetrar y comprender un espacio social, comunitario y afectivo produce un objeto fotográfico como resultado marginal. La experiencia de la fotógrafa nos llega a través de una selección de imágenes que no cubren la totalidad de lo vivido en el seno de esta comunidad de Brooklyn. De ahí que estas fotografías no disimulen su carácter parcial. La práctica fotográfica que implica la realización de este proyecto incluye además entrevistas en audio y vídeo. Por medio de esas se recoge la voz de los que protagonizan sus imágenes. La desarticulación entre las imágenes y las voces no significa por fuerza que la fotografía deba ser considerada como algo incompleto. Al contrario, esa parcialidad nos da la oportunidad de rellenar la composición fotográfica desde nuestra perspectiva como espectadores. Nos concede un lugar frente a la imagen, una posibilidad de penetrarla con nuestra mirada.

Al margen de esta percepción de la práctica fotográfica, que imagino que no es la más frecuente e incluso puede parecer delirante, Brooklyn's Secret nos introduce en una serie de contiendas ritualizadas. Las sesiones de baile aparecen en la fotografía como los acontecimientos que relatan otros acontecimientos de los que habitan en esos espacios urbanos. La serie evoluciona temáticamente desde los retratos grupales en los que la calle es el escenario a retratos individualizados captados en interiores. En todas estas imágenes el cuerpo suplanta cualquier otra forma de comunicación. Los gestos indescifrables para nuestra mirada se suceden como un alfabeto que moviliza todas las extremidades. Porque la condición urbana de estas escenas invita a pensar que estar dentro o fuera, respecto a la calle, carece de relevancia. Entonces, los cuerpos aparecen gobernados por una fuerza invisible que les da formas insólitas. La tensión entre el carácter expresivo de estas manifestaciones y la sospecha de que hasta el gesto más auténtico es el reflejo de una agencia indirecta, es decir una fuerza de origen incierto, es lo que otorga una belleza inmensa a cada instante. Así es como el repertorio de poses inventariado por Adriana se despliega mediante series más cortas en las que uno o varios chicos dialogan mediante gestos, quién sabe si de carácter meramente afectivo. Así es como estos cuerpos que tienen tendencia a formar multitudes espontáneas se encuentran atrapados entre la aparente libertad de sus movimientos y el comando sutil que los moldea. Mientras la fotógrafa parecía producir un documento del gozo que estos cuerpos experimentan durante las sesiones de baile, las imágenes resultantes han captado algo más. Nos dan a ver todo lo que rodea a un cuerpo en la calle.

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